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民间有把《海贼王》《火影忍者》《死神》并称“民工三大漫”,意为“连毫无闲暇时间的民工一族都能耳熟能详的动漫”,正说的是它们在国内的高人气和广泛传播度。
其实,日漫在国内曾一度只能在地下偷偷传播,在官方没有姓名;甚至一段时间内提日漫色变,身上挂着“黄暴色情”的不良形象。
可这些年,日漫又是怎样深受喜爱,成为国内亚文化里的显学了呢?一切得从上世纪80年代说起。
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动漫作为日本最著名的一个文化产品标签输出到亚洲相邻海外?至少在八、九十年代之前,别想了,压根没想过这种事。
那时候,日漫的影响力还几乎只局限在岛国内。
80年代,日本在国际上的代表形象常常和汽车、电子产品和天价房地产联系在一起。但不同于这些,他们一开始并未想过将动漫视作商品打入海外市场。
日本业界对自己的动漫文化是有一点小小的傲气在的,这种傲气带来的排斥心理,也意味着对海外的无视。
其实也难怪,主要还是本国的市场红利足够他们活很好。辉煌期,以每年超过亚洲其他国家总销售量10倍的数字发展着,单单专注本国市场,虽非能大富大贵,但也不用为“小小”海外市场劳心费神。
日本业界一贯有着一种很容易自我满足的小确幸,这种小确幸其实跟他们而今的电影市场也蛮像的。
说回来,日漫传播到国内的过程,既然并非人主动推动,那就只能是我们自己偷偷流传了。
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